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       他甚至说,简单是文章的最高标准。他却丝毫也没察觉,只是看着我问:晚上,你住哪里?他去重庆述职,行前别老上司冯玉祥,突然下跪。他说,《他乡》有着强大的抒情力量,这种内在性的、诗性的、反省品格的叙事语调,具有巨大的魅惑性。他是个爱琢磨词句的人,对每一个句式、每一个字,总是低声念叨,甚至是无数次念叨,不顺心就改动,非常认真而且很执着。他说:那我送你回去吧,万一锁了大门还可以帮你喊房东。

       他认为,艺术作品对现实的关系,正如印画对它所由复制的原画的关系,印画(按,指艺术作品)不能比原画(按,指现实生活)好,它要比原画低劣得多;同样,艺术作品任何时候都不及现实的美或伟大。他仍穿着旧袍,手里捧着一本书人了迷。他让夏商在车里等着,扬言不超过五分钟就解决这个问题。他是我们活下去的勇气,是我们源源不断的动力,是我们爱的催动机。他说,这位国王的胸口上有一块玻璃,王后的胸口上也有一块玻璃,人们可以望见他们的内心,而他们的内脏和普通人也没有什么两样。他去洗手间解了手,便到客厅看电视,《晚间新闻》正在播贵州省扶贫。

       他似乎已对她不复记忆,他惊愕,讶异,然而这一切情绪立刻就被一种惊艳的震撼完全覆盖,自古英雄难过美人关,更何况是个天上掉下来的仙子一样的美女,而且还对自己垂青。他是一位生长于波罗的海岸边的北方诗人,他的风景就是波罗的海的冬季景色,一片以潮湿、多云的色调为主的单色风景,高空的光亮被压缩成了黑暗。他是个有心人,耐心等到这株稻子成熟了,就悄悄收割了起来,留作了种子。他说:当然,是咱干得好,但也是这个时代好,看到了,也看中了像咱这样好好干活的人。他情况是,能听到极微弱的声音,耳朵就像狗耳朵一样灵敏。他求了大半天,见我不开门,就回卧室了。

       他十三四岁时从学于湖南名儒王闿运。他是不甘平庸的写作者,永远对写作的难度心怀敬畏。他是陕北人,不论走到哪里,始终保持着与故乡的联系,牵挂着故乡农村和农民的生存状况。他说:家人儿女,总是天地间一般人,当一般爱惜,不可使吾儿凌虐别人。他似乎沉思了一会,下定决心似的说道:未亡人就是死了丈夫的妻子什么?他说:生存的质量并非成绩,数字,名次之类固定的东西,而是含于行为之中的流动性的东西。

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